284百老汇剧（1/2）

站在纽约这座城市随意的一条街道，很容易就会‘迷’失在车水马龙、川流不息的繁荣之中，因为这做城市就像是千变万化的万‘花’筒一般，展示着千姿百态的娇‘艳’面貌。[首发]上东区的繁华和贵气、中央公园的郁郁葱葱、第五大道的奢华与时尚、格林威治村的文艺与叛逆、布鲁克林的随意与‘混’‘乱’、华尔街的尊贵与肮脏……

这是一座充满无数魅力的城市，彷佛一个微缩的世界，可以让人领略世间百态，不管是享受人生还是拼搏事业都充满了无数机遇。

虽然纽约无数的观光景点雨果都十分有兴趣，但相比而言，雨果还是对于百老汇有更多的兴趣。

横穿整个纽约南北走向的百老汇大道是这座城市最重要的一条道路，不仅因为这是曼哈顿岛最核心的‘交’通要道之一，而且还因为这里凝聚了全世界最巅峰的戏剧人才的汗水。如果说美国西岸有好莱坞，那么东岸就因为百老汇的存在而拥有举世闻名的文化遗产。这也使得美国东西岸产生了各自具有特‘色’的文化圈子，从电影到音乐形成了全面的对抗，这种对抗也造就了整个美国娱乐文化的繁荣。

百老汇大道就是美国现代歌舞艺术的核心地，每年都有几百万来自世界各地的游客安坐在百老汇剧院的座位上欣赏着数百年沉淀下来的‘精’彩戏剧文化。百老汇歌舞艺术最大的特点就是没有任何艺术的限制，融合舞蹈、音乐、戏剧于一体，有些剧目更是融合了艺术和大众品味于一体，具有很强的观赏‘性’和娱乐‘性’，从“猫”到“歌剧魅影”，从“悲惨世界”到“西贡小姐”，层出不穷的‘精’彩剧目让来自世界各地的游客们屡屡来到这片戏剧圣地，领略这种丰富多样的艺术。

雨果对于百老汇戏剧一直有着强烈的兴趣，因为这是一种十分丰富的艺术表现形式，想象一下，站在一片宽阔的舞台上用自己的歌唱、表演作为渠道，呈现一出‘精’彩绝伦的戏剧，而站在舞台上进行实时表演，这是没有退路的一种表演方式，一个错误就可能导致连锁的负面反应，所以演员的临场应变能力必须十分出‘色’。

虽然百老汇的演唱方式对于流行音乐来说并不适应，同样百老汇的表演方式放在电视、电影作品上也太过夸张，这是一种仅仅适用于百老汇舞台的表演方式，但雨果还是认为，艺术都是相通的，自己肯定可以从百老汇的表演中学习到不同的东西。

“为什么选择这一出戏剧？”约瑟夫看着手里的‘门’票，上面写着一出他从来没有听说过的剧目名字，“重大问题（a。matter。of。graing。to。dinner）”、“冬之狮（the。lion。in。winter）”、“金‘色’池塘（on。golden。pond）”等数不胜数的经典佳作，其辉煌的演员职业旅程更是从三十年代开始一直延续到了七十年代，整整四十年时间内，成为好莱坞‘女’演员的标杆式人物。

除了‘精’湛的表演之外，凯瑟琳也因为其机敏风趣、举止高雅、桀骜不驯的个‘性’，成为了上世纪三十年代之后最为特立独行的顶尖‘女’演员。

凯瑟琳拒绝打扮成淑‘女’，喜欢长‘裤’便装，是第一个在银幕下把男装穿上身的好莱坞‘女’星，也是影史上第一位身着‘裤’装出席奥斯卡的影后，要知道，在凯瑟琳成长的年代，‘女’权运动、‘女’‘性’解放根本就是没有孕育诞生的陌生观念，‘女’星几乎没有独立‘性’可言，当时的‘女’‘性’甚至不能被容忍穿着长‘裤’出现在社‘交’场合。可是这些所有束缚都对她无效，更不要说她和记者之间糟糕的关系了，记者简直是拿凯瑟琳没辙，对她又爱又恨。

凯瑟琳的桀骜不驯在其职业生涯里有数不胜数的标志‘性’事件，除了她从来没有出席过奥斯卡颁奖典礼领取自己的奥斯卡小金人奖杯之外，对于雨果来说印象最深刻的却是来自于凯瑟琳对同事的关爱。1959年，凯瑟琳和伊莉莎白-泰勒（elizabeth。taylor）、‘蒙’哥马利-克里夫特（montgomery。clift）一起合作拍摄由约瑟夫-l-曼凯维奇（joseph。l。mankiewicz）执导的作品“夏日惊魂（suddenly，last。summer）”。